Статьи

Выставка «Работать и жить. Архитектура конструктивизма» в Центре «Зотов» 

Масштабная экспозиция посвящена проектам, многие из которых остались на бумаге, но при этом изменили лицо современной архитектуры.

В Центре «Зотов» проходит огромная выставка, рассказывающая об архитектуре конструктивизма. Этому направлению здесь уже посвящали большой проект - «Логос: голос конструктивизма» (2023 г.).

Ход был смелый, хотя и неочевидный: представить конструктивизм как тотальный язык, не только пронизывавший все области художественного - от кино до книжного дизайна, - но и изменивший само отношение к слову, даже к букве.

Внимание к Логосу предвосхитило философские диспуты XX века, правда, самих конструктивистов не сделало счастливее: их проект, как известно, был закрыт на самом верху. Нынешняя выставка «Работать и жить. Архитектура конструктивизма. 1917-1937 гг.»

(кураторы - Полина Стрельцова и Ирина Финская), включающая свыше 500 экспонатов, обращается к более традиционной проблематике, ведь конструктивисты прославились своими градостроительными инициативами.

Они ставили перед собой амбициозную цель - создание нового человека - и планировали достичь ее через изменение городской и архитектурной среды.

Эксперимент, как мы знаем, провалился: люди оказались упрямыми существами, слишком ценившими личное пространство. Однако конструктивистские здания - воплощения минимализма, рациональности и полезности - подарили миру немало передовых идей.

Ведь конструктивисты хотели не просто создать нового человека, но и сделать его жизнь лучше и эффективнее - и поэтому пытались переформатировать места отдыха и работы.

Борис Смирнов - ленинградский архитектор, одно из открытий для широкой публики - проектировал мебель для родильных палат, предлагая эргономичные варианты. Еще из его удачных опытов - тщательно выверенные кресла для кинотеатров.

Впоследствии Смирнов оставил архитектуру - в 1930-е на запятнавших себя конструктивизмом смотрели косо - и прославился как основатель ленинградской школы художественного стекла (его внук Александр Теребенин в свою очередь стал талантливым фотографом - к сожалению, в 2021 году он трагически погиб).

Многие идеи и находки конструктивистов успешно прошли проверку временем. Например, мысль о том, что форма должна следовать за функцией - а значит, лишние детали не нужны.

Правда, ставка на минимализм, в том числе и в материалах, часто была вынужденной: революция и Гражданская война обескровили страну, денег катастрофически не хватало. Поэтому при строительстве такого шедевра, как дом Наркомфина, использовали камышит - материал из спрессованных стеблей камыша.

На выставке без упоминания об этом памятнике, конечно, не обошлось: здесь можно увидеть макет устройства знаменитой ячейки F - двухуровневой, с внушительной кубатурой при относительно небольшой площади.

Это здание - один из реализованных проектов, а сколько их осталось на бумаге! Например, в Ленинских горах должен был появиться Институт библиотековедения имени Ленина - с огромным параллелепипедом книгохранилища и внушительным шаром, вмещавшим в себя аудитории и планетарий.

С Москвой институт связывал бы аэротрамвай - вероятно, прототип нынешнего монорельса. Проект был дипломной работой студента Ивана Леонидова - будущего знаменитого архитектора.

Его идеи произвели фурор: говорят, во время защиты диплома наставник Леонидова, выдающийся зодчий Александр Веснин, заявил о рождении новой архитектуры. Конструктивисты, опьяненные будущим, придумывали невероятные, удивительные проекты.

Правда, их фантазия опиралась на строгие рационалистические выкладки. Недаром идеалом для них была машина, механизм, а человек виделся винтиком этой машины: в чудесном будущем все должно было работать четко и слаженно.

Но жизнь, как известно, сложнее правил. Попытка перевести хаос на разумные рельсы в итоге не удалась. Для конструктивистов точкой отсчета всегда был человек, но уже в 1928-м на первый план вышли совсем другие ценности.

Архитектура перешла от рацио к эмоциям: теперь ей нужно было вдохновлять людей, воодушевлять на подвиг, и потому на смену аскетизму пришел сталинский ампир. Эта эволюция хорошо видна на примере здания Новосибирского театра оперы и балета.

Первоначальный проект поражал воображение: в «сверхмеханизированном театре планетарного типа» в основе сцены и зрительного зала планировали установить круговые платформы, а через пространство театра могли бы проходить колонны демонстрантов и даже техники.

Однако в итоге все свелось к строительству вполне традиционного театра - правда, огромного и с уникальным тонким куполом, а его фасад - после критики конструктивистского проекта - приобрел более богатый декор. Об этом подробно рассказывает стенд, посвященный Новосибирску в разделе «Урало-Кузбасс».

Есть здесь и примеры конструктивизма в других городах - от Новокузнецка до Магнитогорска: в создании выставки участвовали команды из Екатеринбурга («Территория авангарда», Лариса Пискунова, Александр Думчиков) и Новосибирска («Ново-Сибирск. Конструктивизм!», Евгений Дубровин, Карина Ляникова).

Заканчивается выставка на одновременно грустной и оптимистической ноте. Кураторы вновь обращаются к Ивану Леонидову, родившемуся слишком поздно и толком не успевшему поучаствовать в конструктивистском проекте.

Сколько его блестящих идей остались неосуществленными! И все же в годы Великой Отечественной, на фронте, во время кровопролитных боев он придумал утопический Город солнца - с необычной архитектурой. В этом воплощении Града небесного должны были жить в мире и согласии самые разные народы.

Можно назвать эти идеи одной из форм эскапизма. А можно подивиться воле человека, его способности мечтать - даже в самых тяжелых обстоятельствах. И задуматься самим: как выглядели бы наши города, если б конструктивистский проект все-таки победил.