Статьи

Всё познаётся в сравнении. 12-серийный фильм «Медсестра» показал, чего стоит всё остальное наше «мыло»

После сериального обзора, который был опубликован ранее, казалось, что тема эта надолго закрыта, но показанная недавно на Первом канале «Медсестра» внесла существенные коррективы в поставленные диагнозы состояния здоровья нашего телекино.

Явление «Медсестры», на мой взгляд, редчайший случай, когда телевидение оправдывает своё существование и даже имеет какое-то высокое предназначение – во всяком случае, даёт надежду и указывает пути-дороги, по которым ему следовать.

Был подобный сериал «Уходящая натура» (режиссёра Дмитрия Иосифова с Алёной Бабенко, Марией Шукшиной и Сергеем Колтаковым в главных ролях), который, как и «Медсестра», тоже, по сути, «производственный» (он о кинематографистах 70-х), в котором тоже главным действующим лицом была… любовь, в том числе и к профессии.

Да-да, та любовь, которой ни на йоту не было в сто раз награждённом фильме «Про любовь» и передаче под тем же названием на том же канале, о которых мы недавно с большим недоумением писали.

Первый вопрос к Первому каналу: почему «Медсестра» около года лежала на полке, ожидая показа? Чужеродный продукт? Продюсеры, привыкнув к совершенно другому, были не уверены в успехе? Или, может быть, понимали, что подобные фильмы показывают истинную цену всей той сериальной жвачки, которой переполнен телеконтент? Однако сериал показали, большое спасибо за это. Успех несомненный, и рейтинг хороший.

Сериалов и телепередач на темы здравоохранения было множество: от мизантропического британского «Доктора Хауса» до нашего «Склифосовского», от «Доктора Тырсы» до глумливых «Интернов» и гламурных телепередач вроде «Жить здорово» с Еленой Малышевой. Эта тема, как никакая другая, касается всех без исключения. Все рождаются, все болеют, все умирают и все хотят жить. Хотят семьи, детей. Счастья.

В больнице, тем более в отделении сосудистой хирургии, как на войне, смерть рядом ходит – все чувства обостряются, всё быстро доходит до пика, люди проявляются, самоопределяются – «свой – чужой», «плохой – хороший», да плохих здесь и нет. Если человек работает не в частном, а в государственном лечебном учреждении, где платят гораздо меньше, то он уже хороший, а если работает ещё и много, и самоотверженно, потому что иначе не может, то настоящий герой…

Профессия врача так же, как солдата и учителя, – миссия, благородная, отважная, жертвенная. И в фильме это не то что доказывается, нет, здесь не звучат слова о служении, о патриотизме, здесь это настолько естественно проистекает из действия, что кажется, что по-другому и не должно быть. Хотя какие-то персонажи иногда и дают слабину (все не ангелы), но всегда выправляются, иначе нельзя. Они все спасатели. Спасители.

Этот «производственный роман-сериал» разбит на 12 новелл-серий, каждая из которых сюжетно основывается на каком-то чрезвычайном происшествии в больнице или городе (хотя в отделении, куда попадают люди с инфарктом или инсультом, всегда чрезвычайная ситуация).

Но врачам нужно преодолевать и дополнительные неожиданные трудности: пожар на ТЭЦ, отключение электричества, печально знаменитая московская жара, автоаварии со множеством пострадавших… Это, так сказать, фон, среда, в которой развиваются сложные отношения между героями сериала: медиками и пациентами: в каждой серии на первый план выходит какой-то важный этап этих взаимоотношений. Любовных отношений.

Говорят, производственные романы – самые крепкие. Когда любишь дело, которым занимаешься, когда посвящаешь ему всё свое время, потому что дело это в высшей степени достойное, это естественно. И для молодых, и не очень. Тут спектр очень широкий: от юношеской влюблённости до любви людей в самом преклонном возрасте. И социальный спектр тоже широк.

Скорая кого только не привозит, ведь все под Богом ходят: благополучные буржуа и бомжи, пенсионеры и грудные младенцы, наркоманы, артисты, сектанты, звучит даже актуальная спортивная тема (допинг и анаболики). Авторы сценария Мария Кулиджанова и Ирина Резванова с режиссёром Михаилом Журавкиным подробно расписали все многочисленные линии, на которых держится «чувственный каркас» фильма.

Сценарий насыщен событиями – очень густой, плотный и в то же время прозрачный, воздушный, светлый. Здесь любят все. У каждого героя, у каждого даже эпизодического персонажа есть своя «история болезни»: биография, характер, звёздные мгновения и обидные «косяки», у каждой любовной линии (а их в сериале одновременно развивается минимум три) есть начало, кульминация и финал.

Диалоги так просты и естественны, что их не замечаешь, так как следишь не за словами, а за движениями души героев, их поступки оправданны и понятны. Никакого пафоса, будни ежедневного подвига. Наверное, у работников больниц к создателям сериала есть какие-то претензии по «профессиональной части», но, уверен, они прощаются, потому что в сериале есть главное – пушкинское «правдоподобие чувствований».

Артисты играют очень хорошо, достоверно. Все. Как будто следуют заветам системы Станиславского: «Играть нужно не талантливо, не ярко, не правдиво… а верно». И тогда получается и ярко, и талантливо, и правдиво, и ты веришь каждому актёру и благодаришь режиссёра, собравшего прекрасный актёрский ансамбль и верно его настроившего.

Здесь артисты любят своих героев. И молодые, и опытные, начинающие, и маститые. Подбор актёров замечательный. В заглавной роли (Анны Виталс) замечательна – её по совокупности сыгранных ролей уже можно смело называть выдающейся русской актрисой – Виктория Толстоганова (на фото), на ней и на её дуэте с Олегом Фоминым (заведующий отделением Плечёв) держится и сериал, и вся больница. Хорош в роли замученного ежедневными ЧП главврача Владимир Качан.

Эх, если бы такие справедливые, сердечные начальники были во всех лечебных, да и нелечебных учреждениях! Трогательна проходящая через все серии линия сложных взаимоотношений хирурга Стахновского и медсестры Натальи. Елена Полякова и Денис Бургазлиев выстрадали свои роли, как и их персонажи – своё трудное счастье.

Именно доктор Стахновский, вернувшийся из высокооплачиваемой частной клиники в круговерть государственной больницы, в запале, как бы оправдываясь, произносит главное для сериала: «Я не могу не спасать!» В сериале нет записных красавцев и красавиц, разве что прелестная Аглая Шиловская (медсестра Лиля, не знающая, к кому бы притулиться со своей красотой), – здесь счастье находит тех, у кого красивая душа.

В сериальной больнице есть комната под названием «Сестринская». Не знаю, бывают ли такие и вообще бывают ли такие клиники с такой концентрацией добра и служения людям, но сёстры здесь чудесные.

Конечно, не монашки, но ухаживающие за больными, как будто это монашеское послушание: и мечтающая стать актрисой, но, видимо, на всю жизнь прикипевшая к больнице Ирина (Илона Гайшун), и смиренная узбечка-сиделка Бося (Регина Хакимова), и влюблённый в Лилю вечный абитуриент медбрат Шурик (Андрей Шибаршин), и дочка главной героини, решившая идти по стопам матери Женя (юная Елизавета Кононова)…

Надеюсь, после просмотра сериала многие школьники выберут профессию медика, а те, кто уже выбрал, приободрятся.

Необходимо упомянуть и очень разные эпизодические роли, замечательно сыгранные Еленой Санаевой (мать Анны) и Еленой Волковой (её свекровь), а также Александрой Ребенок (живущей верой и надеждой, что муж выберется из комы), Андреем Ташковым (тренер, дающий своим питомцам допинг), Леонидом Громовым (трогательный, влюбившийся в медсестру инфарктник) и Алексеем Кравченко (сумасшедший полковник, который требует дать ему наркотик: «Сколько денег хочешь?», а потом стреляющий в Анну), Сергеем Беляевым (олигарх, который медсестре доверяет больше, чем жене и детям).

И конечно, участие в сериале великих Тамары Сёминой (старая актриса) и Станислава Любшина (её друг) обогатило его мудрой добротой.

Конечно, скажут: таких больниц не бывает, эта – какая-то идеальная. Отвечу: бывает, были и есть замечательные неподкупные врачи и самоотверженные заботливые сестрички. А идеальных клиник нет, но без идеалов жизнь превращается в мещанское прозябание – да, подчас комфортное, но прозябание.

Если бы сериал о медиках снимал кто-нибудь из наших «фестивальных» режиссёров, то получился бы «взгляд из утки», мы бы увидели беспросветную картину с продажными некомпетентными лекарями, с циничными сёстрами в грязных халатах и несчастным быдло-контингентом пациентов. На подобное мы уже насмотрелись в «Школе» Гай Германики.

Задумаемся: а какое ещё «производство» достойно такого же «идеального», духоподъёмного производственного сериала? Чтобы хотелось этой сфере деятельности посвятить жизнь? Могут ли появиться сериалы «Банк», «Биржа», «Супермаркет», «Таможня», «Управляющая компания» «РЕУ» «Шоу-бизнес», «Ресторан»?

Да разве что разоблачительно-сатирический или комедийный, как «Кухня» на СТС. Потому что воспевать тех, кто самозабвенно делает деньги, пилит бюджет, обманывает одних и обворовывает других, у нас пока не принято. Попытки были, но зритель их не принял.

Кстати, о шоу-бизнесе. Сразу после окончания последней серии «Медсестры» пошёл «Вечерний Ургант», куда были приглашены Олег Фомин (героический завотделением) и милая Аглая Шиловская (медсестра Лиля). Только что они отчаянно боролись за жизнь тяжелораненой старшей сестры, а тут стушевались под бдительным ироническим оком ведущего – он мастер «снижать пафос» и высмеивать всё, что не имеет отношения к шоу-бизнесу.

На прошедшей неделе на Первом канале была настоящая «мировая звезда, самая скандальная актриса Голливуда», прославившаяся связью с сыном русского олигарха Линдси Лохан, которая «дала откровенное интервью Андрею Малахову». Она чем-то напомнила другую мировую звезду – порноактрису Сашу Грей, которая пару лет назад удостоила своим присутствием программу Ивана Урганта. Какие там медсёстры, вот настоящие героини, вот с кого надо брать пример? Это второй вопрос Первому.